经初步尝试，发现前述过去式陈述（现在叫做闲时陈述更合适）形式运用非常自然，由于无目的性，可以更自由延伸到其他话题，但是文章内容是有规划的，所以有时候话题要往某些方向去，还没有试出来这个怎么操作。

它似乎很容易与各种形式的图像进行关联，也适合作为零级线。

这个语调在性质上还可以与第一视角结合运用。

目前试验出现的问题是：“这种级别的关联是否真的足够？”。

但这个问题本身可能不正确。因为目的不是形式上的足够而是感受的准确。

那么现在的方向是什么？

此外，可能还存在另一个错误，即声音是时间的结构，如果仅从瞬间（空间，形状）来考虑这个问题，那么情况可能从一开始就变得无法推进。

人能够这样思考吗

堆叠和回溯的关系 等等

将语言理解为片面的解释不正确，特别由于许多现象不需要解释。Shore针对摄影和文字关系的阐述（即文字的解释性质）在这时并不适合声音导向的写作，因为解释是隐含的，在图像中也具备，语言能做得更好，但如果这么做，它将成为一个旁白而不是持续始终的元素。《苏联公交车站》中图文关系即是如此。

一些前提可以用旁白的方式引入，但是需要考虑形式以及是否必要 。

这个结论导致的的另一个说明：排除了解释写法则纯对话的模式也可以改变，成为描述混合型，类似于德里罗的手段。

但描述的写法依然不自然，即使不考虑“此处需要的图像”，因为描述基本上是视觉和听觉的，因此预设了固定的情景，但线性表达的意思不对，并不是统觉体验。

语言的确更加自然（尽管仍然困难）。

工作名称为“迈阿密”的文章部分第一个草稿可以认为完成。接下来应该重新整理，因为零级线的引用仍然不明确。

整理并补充语言和少数关联之后，整体结构列出来也非常复杂，几乎是一个全长度图书的样子。究竟是因为话题本身分散，还是需要这么长的结构？因为图像本身可以包含很多信息。

或许段落/主题数太多了，而且还有零级线没有搞清楚。

可能单纯从草图来讲只能做到这样。可以先开始，根据最强烈的视觉元素重新理语言和布局。

因为最终需要表达的是时间的结构而不是含义。

啊啊啊啊啊啊还是搞点图

因为最终需要表达的是时间的结构而不是含义。

这个关键事实表明，语言以及其他媒介此时也必须是描述而不是解释性质的，因为不存在需要被解释的含义。

此外，这个框架下的文字也不需要局限为声音，一切符合描述原理的文字结构均可， 但是比起2020年和之前的情况应更加规范，除了描述现象以外不携带多重目的，其构成本身也是独立的情境，它可以为相关联的画面服务，但不要求。

主要问题：“就那样”表明了那些瞬间的一般共同特征，缺乏一种评价或筛选他们的手段。

我并不清楚文字先行的方式对我来说真的可行，这可能与思维习惯有关。同时，我不喜欢阅读文字。

这使得接下来的工作重心再次发生变化，但本次文字试验有充分的记载，以后也能在这个基础上继续研究。

另外，今天阅读了数字艺术博物馆^↗对许多熟悉的俄罗斯视觉艺术家的访谈，有许多值得借鉴的地方。

我发现，将体验尝试转化为线性的操作并不合理，局部可行，但是全局并非线性而是综合、任意的。不应将图形工作的规划建立在线性组合的基础上，即使顺序特征很弱也不行。

这可以解释迈阿密练习中出现的情况，同时也解释了为什么一些构思最后导向为旅行的形式：它提供一个模糊的顺序。

事实上，期望达到体验效果的电影的主要问题也在这里，例如《阿凡达》等。互动电影（电子游戏）和相册的处理方式具有优势，但仍然有内生顺序的限制，然而其程度似乎可以接受。

接下来针对图形的讨论就新开一个话题：

另外，今天下午对图像生成探讨出的结论可能也适用于文本结构，需要继续工作。

（指简化到最关键原理，见180本和这里）

图示法的进展表明，纯粹的形式导向甚至比散列的文字更散，可能因为它实在是生成地太快了。

第二阶段

时间的结构！尝试从形式的流动（在这里实则体现为韵律）入手。

一个杰出的建筑首先要考虑对于历史和叙述的效果。

其次，建立复杂的重复。

叠句，《新兴建构图集》雷泽&梅本

……我更喜欢从思考某种影响开始，……

《关于构成》艾伦-坡

似乎要分开看形式韵律和元素韵律

什么是人性时刻？什么是人性？

是机器无法做到也根本没有考虑过要做的哪些瞬间吗?

不管那么多了，先扩充了本次尝试的一部分，一定程度上回归了最初的语言习惯，但可以认为比2019/2020的产物更加规范和有结构：

视听手段是有效的。

但这整个操作实在是太蠢了

可以再尝试流式手段（但如果这样，其目的是什么？）

目前的分析：

我所需要的情况通过画面是最直接和自然的，这个事实的显著例子如同19年左右的机舱相关图示。语言提供的这种若氛围其实依赖读者想象而不是确定指示。虽然有时这是需要的，但如果我们需要有指向性地描述这个氛围，那么模棱两可的方法从一开始就没有处在正确的方向，这也是为什么会陷入“这玩意对吗？好像对？但是好像不这样也对？”的情况。

仍然有一些有益的成果：

• “打断”模式。
• 以场景镜头切换为导向（但是文章甚至笔记书写起来对于这种瞬间来讲太慢了）。

第三阶段

又要启动新一个阶段，而我甚至不知道怎么做。可能要与图像更灵活地结合，此前的方法相对比较笨重，容易定在一个位置。

必须有一种跳得更快的手法。